第24章 大风吹（2 / 3）
很多人在少年时期可能都会有这样的过往。
而更可怕的是，他们长大成人后，再次面对世界，仍会有这种感觉。
于是他们感慨——
……
一样又醉了，一样又掉眼泪
一样的屈辱，一样的感觉
……
接着又会——
……
怪罪给时间，它给了起点
怪罪给时间，它给了终点
……
他们不自信，他们经常被看轻，他们去四处寻求帮助，直到以为可以扬眉吐气了，结果还是被嘲笑，无力回击。
他们会抱怨，觉得父母给的不够多，看看那些二代们，人家早就赢在了起跑线，他们永远都追不上人家。
可是在内心深处，他们又很清楚，父母给他们的，已经是倾其一生竭尽所能可以拿出来的全部了。
被父母赠与了这么多的爱与期待，他们的人生还是打了水漂，没有在社会这个大游戏场里展示值得他们炫耀的玩（cheng）具（gong），这让他们深感愧疚和自责。
在人生起点与终点之间的奔跑中，他们面对拥有话语权的强大主流对他们个体自我的压制时，从内心深处感到憎恶。
可是从行动上看，他们却依然狼狈的迎合着伤害过他们的这一切。
这种默认，使他们心甘情愿的成为了社会和体制的奴隶。
即便他们胸中怀着一颗总有一天翻身不再做奴隶的心，一直在努力的奔跑。
但这样的奔跑，看似是在追逐，实际上却是在不断的被驱赶，不停的被打击。
直到被打击到他们再没有一点反抗之心，成为彻头彻尾的卢瑟儿。
卢瑟儿的核心本质，就是深入骨髓的懦弱。
这种人在社会上不是少数。
只不过有些人承认了，有些人不愿意承认而已。
不同的人听这首《大风吹》，会有不同的见解和不同的感悟。
在张北山听来，这首《大风吹》刻画的就是卢瑟儿的心态，且刻画的极其鞭辟入里。
不过这首歌也不是完全的嘲讽和悲鸣。
这首歌最后的呐喊，就像是沉默中的爆发，希望吼醒那些还没有彻底成为奴隶的人。
这首歌的编曲看似洒脱，却充满了框架感，最后的爆发，正是为了突破这个框架。 ↑返回顶部↑
而更可怕的是，他们长大成人后，再次面对世界，仍会有这种感觉。
于是他们感慨——
……
一样又醉了，一样又掉眼泪
一样的屈辱，一样的感觉
……
接着又会——
……
怪罪给时间，它给了起点
怪罪给时间，它给了终点
……
他们不自信，他们经常被看轻，他们去四处寻求帮助，直到以为可以扬眉吐气了，结果还是被嘲笑，无力回击。
他们会抱怨，觉得父母给的不够多，看看那些二代们，人家早就赢在了起跑线，他们永远都追不上人家。
可是在内心深处，他们又很清楚，父母给他们的，已经是倾其一生竭尽所能可以拿出来的全部了。
被父母赠与了这么多的爱与期待，他们的人生还是打了水漂，没有在社会这个大游戏场里展示值得他们炫耀的玩（cheng）具（gong），这让他们深感愧疚和自责。
在人生起点与终点之间的奔跑中，他们面对拥有话语权的强大主流对他们个体自我的压制时，从内心深处感到憎恶。
可是从行动上看，他们却依然狼狈的迎合着伤害过他们的这一切。
这种默认，使他们心甘情愿的成为了社会和体制的奴隶。
即便他们胸中怀着一颗总有一天翻身不再做奴隶的心，一直在努力的奔跑。
但这样的奔跑，看似是在追逐，实际上却是在不断的被驱赶，不停的被打击。
直到被打击到他们再没有一点反抗之心，成为彻头彻尾的卢瑟儿。
卢瑟儿的核心本质，就是深入骨髓的懦弱。
这种人在社会上不是少数。
只不过有些人承认了，有些人不愿意承认而已。
不同的人听这首《大风吹》，会有不同的见解和不同的感悟。
在张北山听来，这首《大风吹》刻画的就是卢瑟儿的心态，且刻画的极其鞭辟入里。
不过这首歌也不是完全的嘲讽和悲鸣。
这首歌最后的呐喊，就像是沉默中的爆发，希望吼醒那些还没有彻底成为奴隶的人。
这首歌的编曲看似洒脱，却充满了框架感，最后的爆发，正是为了突破这个框架。 ↑返回顶部↑